2025 год можно назвать «золотой эрой» экспериментальной комедии — большинство фильмов в нашем списке успешно смешат зрителей, маскируя привычный жанр за элементами драмы, триллера и даже хоррора. В такое трудное время режиссеры ищут юмор даже в самых мрачных сюжетах — от историй про добродушных серийных убийц до рассказов о падениях лудоманов-дегенератов. Конечно, смеются далеко не все: в нашу подборку попали и несколько предельно серьезных фильмов, один из которых поставил уральский театральный режиссер Антон Бутаков.
«Баллада о маленьком игроке»
Британский аристократ лорд Дойл (Колин Фаррелл) прожигает жизнь в казино Макао. Уставший лудоман живет в роскошных пентхаусах, но тратит миллионы на неудачные ставки в мини-баккаре. После очередного крупного проигрыша Дойл опускается на самое дно, занимая сотни тысяч фунтов стерлингов у сомнительного кредитора. Со временем тщательно сконструированный образ рассыпается на тысячи осколков — Дойл оказывается обычным мошенником, а не английским лордом.
«Балладу о маленьком игроке» Эдварда Бергера раскритиковали и критики, и зрители. Наверное, большинство поклонников режиссера ожидали повторения успеха прошлогоднего триллера «Конклав», а не комедийного портрета одержимого лудомана, ползающего по роскошному ковролину престижных китайских казино. Но к новой работе немецкого автора не стоит подходить серьезно. Это максимально ироничное кино, снятое ради одной цели — дать актеру похвастаться талантом к физической комедии. Не улыбнуться во время сцены, в которой псевдолорд чинно беседует с возлюбленной во время инфаркта миокарда, попросту невозможно.
«Пойман на краже»
Бывший бейсболист Хэнк (Остин Батлер) попадает в переплет. Сосед по нью-йоркской лестничной клетке уезжает в Англию, оставляя любимого кота на попечение Хэнка. Вот только «добропорядочный» британец скрыл от Хэнка одну маленькую деталь: по его следу идут сразу несколько криминальных кланов. Так невинный блондин с большой любовью к бейсбольным битам оказывается целью номер один для самых опасных преступников «Большого яблока» — гангстерам наплевать, что Хэнк не знал о делах своего соседа. Кому-то ведь придется вернуть долг.
«Пойман на краже» Даррена Аронофски — эталонная криминальная комедия положений, снятая в лучших традициях культовых картин братьев Коэн. Герой-неудачник в исполнении Остина Батлера получает по лицу каждые несколько минут, все глубже зарываясь в подполье бандитского Нью-Йорка. Сценарист Чарли Хьюстон самозабвенно выводит преступников всех возрастов, религий и национальностей — за горе-бейсболистом бегают хасиды-гангстеры, облысевшая русская мафия и продажные полицейские. «Пойман на краже» — пусть и не великое, но предельно очаровательное кино с тонной забавных гэгов и Никитой Кукушкиным в роли бандита с повадками бешеной собаки.
«Орудия»
В маленьком американском городке творятся странные дела — 17 детей одновременно сбежали из дома, оставив родителей и учителей в состоянии перманентного стресса. Кто похитил младшеклассников? Каждый из жителей города строит собственные теории: отец одного из детей уверен, что в пропаже виновата местная учительница, а сама преподавательница замечает странности в поведении единственного оставшегося ребенка.
Кажется, что новый хоррор от режиссера Зака Креггера не обсуждал только ленивый: «Орудия» не только сорвали банк в международном прокате, но и подарили фанатам фильмов ужасов нового легендарного злодея — противную тетку Глэдис, чья безумная любовь к белилам и ярким парикам пугает сильнее надоевших Фредди Крюгеров и прочих Джейсонов. Но главный козырь в рукаве «Орудий» заметили лишь единицы — Креггер снял совсем не страшное, а очень смешное кино, наконец показавшее тренду на «возвышенный хоррор» средний палец.
«Под огнем»
Ирак, 2006 год. Группа американских «морских котиков» занимает дом в пригороде крупного города. А затем начинает выжидать. Солдаты маются от скуки, ожидая приказов сверху. Но тишина не длится долго — боевики нападают на жилой дом, заставляя лучших солдат США занять оборонительную позицию.
Режиссеры Алекс Гарленд и Рэй Мендоса даже не пытаются удивить зрителей новым взглядом на современные вооруженные конфликты, в очередной раз пережевывая прописную истину: война — это ад. «Под огнем» пугает не только своей актуальностью, но и почти излишним реализмом: американские военные отсиживаются в неприметном доме почти весь хронометраж, а затем попадают в тиски вражеских боевиков.
Летопись гипернасилия впечатляет полным презрением к голливудским амбициям исполнителей главных ролей — талантливые актеры прячутся за военной униформой и массивными шлемами, растворяясь в образах обычных вояк в трудной ситуации.
«Метод исключения»
Ю Ман-су (Ли Бен-хон) наслаждается счастливой жизнью: он работает в престижной компании по производству бумаги, проводит много времени с семьей, живет в огромном доме. Но неожиданное сокращение отправляет Ю в глубокую депрессию. Менеджер среднего звена решает найти новую работу необычным способом — избавиться от остальных кандидатов на вакансию.
Черная комедия Пака Чхан-ука «Метод исключения» — самый нигилистический фильм года. Корейский мастер рассказывает историю современного «корейского психопата» с огромной симпатией к своему герою: жестокие убийства персонажа отходят на второй план, а зрители вынужденно сочувствуют садисту-капиталисту, попадаясь на удочку очарования Ли Бен-хона.
Радикальная ирония над современным обществом, одержимым материальными благами, вышла у Чхан-ука на пять с плюсом — после просмотра этого фильма, руки зрителей сами полезут удалять аккаунт на hh.ru. Кто знает, какие чудики решат убить тебя из-за сочной вакансии в «СКБ Контур»?
«Серфер»
Американский бизнесмен (Николас Кейдж) прибывает на любимый пляж своего детства. Он хочет научить сына азам серфинга, но сталкивается с агрессивными местными спортсменами. Банда перекачанных серферов отбирает доску у мужчины средних лет, а затем переходит в настоящую психологическую атаку — бизнесмен постепенно теряет рассудок, превращаясь в пляжного бомжа.
В 2025 году Николас Кейдж вернулся на ковровые дорожки престижных фестивалей — приехал в Канны с галлюциногенным триллером «Серфер». Безумный сценарий идеально подошел неординарному артисту: в фильме Лоркана Финнегана Кейдж ест трупы грызунов, принимает ударные дозы наркотиков и меняет бесценные отцовские часы на чашечку хипстерского кофе. Триллер в австралийском сеттинге можно было бы списать на очередную ярмарку тщеславия неоднозначного актера, но сценарист Томас Мартин снабдил историю вполне рабочей деконструкцией токсичной маскулинности и ироничными комментариями о вреде культа личности.
«Бесконечный апрель»
Неприметный Веня (Сергей Колесов) — самый тихий свидетель российской истории. Не выходя из своей петербургской квартиры, он наблюдает за революциями, войнами, распадом страны и ее перерождением. Каждый день Вени похож на предыдущий, а каждый месяц выглядит как апрель, ставший для него метафорой долгой, но незаметно прошедшей жизни.
«Бесконечный апрель» — дебютный полный метр уральского театрального режиссера Антона Бутакова, снятый по одноименной пьесе драматурга Ярославы Пулинович. Неторопливое, изящно сделанное кино вряд ли станет хитом проката (если вообще до него доберется) — Бутаков подошел к адаптации оригинального текста как режиссер-экспериментатор, а не как коммерческий ремесленник. Оно и к лучшему — российскому кинематографу давно не хватало настолько ярких, пусть и слегка заумных, визуальных высказываний.